Kukje Gallery首尔画廊帝国

         上图为Kukje 园区里的一件树状雕塑。Ugo Rondinone， 《Summer Moon》 ，生铝、白釉，2013/2014 年。Kukje 在 2015 年举办了 Rondinone 的个展，展览后，艺术家将这件雕塑留在了 Kukje。

上图为Kukje Gallery 的创始人、总裁李贤淑。她的手边是 Pierre Jeanneret 在昌迪加尔项目中设计的图书馆桌的原型，身后悬挂着单色画大师河钟贤的麻制布面油画《接合》 。

　　“国际”之名

　　李贤淑邀请我们坐到出自 Jean Royère 之手的原版沙发上。对于这只过往只在画册中见过的长沙发，我们既激动、又小心翼翼 — 毕竟，它在博物馆或者中古设计展厅中出现的时候，旁边常常伴随着一块 “禁止触碰”的牌子。健谈、话语间活力十足的李贤淑很快便带活了气氛。当她在 1982 年初创画廊的时候，开朗的性格和高超的交际能力是当时这位年轻女画廊主的制胜法宝之一。

　　李贤淑创立画廊的契机颇具偶然性。她说自己对艺术的兴趣最初来源于她身为水墨画家和书法家的母亲。后来，李贤淑遇见了对艺术同样充满热情的丈夫。结婚后，两人常常四处观展，经济上较为富裕的二人顺理成章地也购入了一些藏品。最早，这位画廊主收藏的重点并非西方现当代艺术，而是韩国本土印象派和现代主义风格作品。在积累了一些收藏的若干年后，李贤淑发现自己对其中的一些作品心动不再，于是开始出售这部分库存，这便是她从藏家向画廊主转型的起点。

        1980 年代初期，韩国本土的艺术品市场十分活跃，李贤淑顺利赚到了第一桶金，浅尝成功的甜头。在韩国本土作品买卖中积累的资本，在后来成了李女士转向西方现当代艺术收藏和经营的启动金。Kukje Gallery 名中的 “Kukje”在韩语中意为“国际” 。在画廊的起始阶段，这一名字或许与它的经营范围并不相符。1980 年代中期的美国之旅，才在真正意义上为李贤淑开启了国际之路。当时，李贤淑的大女儿 Tina 在纽约接受教育，她常常担纲翻译，带领妈妈穿梭在各个画廊与博物馆之间(如今，从小耳濡目染母亲行事的 Tina 把自己的纽约画廊 TinaKim Gallery 也经营得风生水起) 。

        在纽约，李贤淑对美国抽象表现主义女画家 HelenFrankenthaler(1928 ～2011)的作品一见倾心，萌发了将她引入韩国的想法。她前往代理 Frankenthaler 的画廊，希望可以建立合作，将艺术家带入韩国。当时，尚未有西方艺术家在韩国办展，再加上政策上的阻力，举办海外艺术家展览的起点困难重重。在这些困难之上，西方艺术家对韩国的艺术市场乃至整个国家环境所知甚少，因而对前来办展也持有保留态度。基于种种不确定因素，艺术家 Frankenthaler 焦虑重重 ......